I-D Magazine: Revisitando a utopia queer da Girlie Show de Madonna

À medida que sua Celebration Tour é lançada em Londres, olhamos para trás, para a mistura sombria e inventiva de burlesco de Madonna em 1993.

Peça a uma dúzia de comentaristas da cultura pop para nomear uma performance icônica de Madonna e provavelmente você ouvirá sobre a Blond Ambition Tour de 1990 - aquela dos sutiãs cônicos e crucifixos e simulações de masturbação. Fala-se menos, porém, do Girlie Show, uma mistura igualmente sombria e inventiva de burlesco entre guerras, que decorreu de setembro a dezembro de 1993 e celebra o seu 30º aniversário este ano; no momento em que a cantora está prestes a lançar sua retrospectiva Celebration Tour. Mas é esta última que ainda é uma das eras mais inovadoras e culturalmente relevantes da carreira eterna de Madonna, e a última que merece mais atenção.

Primeiro, algum contexto. O Girlie Show veio logo após o annus horribilis de Madonna: 1992 não foi um grande ano para a artista. Principalmente devido ao lançamento altamente divulgado de Sex, um livro com capa de metal apresentando seus próprios devaneios eróticos manuscritos, exibido ao lado de fotografias explícitas em preto e branco de Steven Meisel. O cenário de fantasia do sexo inspirou-se em todas as partes da psique do século 20: Madonna interpretou uma dominatrix de quadrinhos no estilo John Willie; uma videogirl contemporânea com extensões de cabelo Lady Godiva; e uma socialite bissexual dos anos 30 em seda sem costas. Naomi Campbell e Isabella Rossellini até fizeram participações especiais em uma orgia na praia.

É difícil conceituar isso hoje – o livro desde então se tornou uma peça de iconografia de culto por si só, e até inspirou exposições comemorativas – mas em 1993, ele foi recebido não com aclamação, mas com uma mistura de indignação e perplexidade. Charles Paul Freund disse no The Washington Post que Madonna se tornou uma sombra comercial de Yukio Mishima, o autor radical japonês conhecido por sua atuação secundária na modelagem S&M. O New York Times chamou Sex de um “catálogo clichê” de choque. Na US Magazine, Camille Paglia – que já foi fã declarada de Madonna – disse que era “amador”, “confuso e enigmático”. Uma crítica do Daily Express acusou Madonna de desprezo pelos “valores familiares”; no Telegraph, ela foi rotulada de “vagabunda amoral”.

A renomeação pública de Madonna como uma escritora sexual boêmia no estilo Anaïs Nin, e o furor da imprensa que a acompanha, infelizmente ofuscaram o mérito musical de seu álbum, Erotica (e, em virtude, da turnê ligada ao seu lançamento, o Girlie Show). Uma mistura sombria de faixas house e baladas temperamentais, Erotica explorou temas de S&M, libertação gay, prazer feminino e o custo emocional da AIDS. Seus vídeos expandiram a cornucópia de personagens sexuais do livro: Madonna apareceu como uma andrógina no Japão (“Rain”), uma aspirante a Edie Sedgwick (“Deeper and Deeper”) e uma senhora de escritório malcomportada, vigiada pelo angelical Christopher Lambert (“Bad Girl").

A turnê Girlie Show, que começou na Wembley Arena no final de setembro de 1993, pegou esse desfile no estilo Fellini e o colocou, apropriadamente, dentro de um circo gigante. O nome da turnê foi escrito em itálico eduardiano e literalmente lançado em luzes acima do set. “O palco é o único ambiente onde a pintura cubista, o burlesco, a dança flamenca e o circo podem conviver sob o mesmo teto aconchegante”, escreveu Madonna sobre o tema em outro álbum de fotos lançado junto com a turnê. “O risco final. E adoro correr riscos. Você pode ter ouvido isso sobre mim. Não há como este livro realmente recuperar a emoção do Girlie Show, mas chega bem perto.”

Onde havia excitação, havia também uma escuridão grotesca. Madonna entrou no palco pela primeira vez anunciada por uma dançarina de topless, mas a dançarina estava estranhamente suspensa a cerca de 6 metros nas sombras e acompanhada por um palhaço. O palhaço (um Pierrot autenticamente choroso em seda azul) apareceu repetidas vezes ao longo do espetáculo, como que para lembrar ao público que eles foram testemunhas de uma tragédia fantástica. Esta tragédia foi provavelmente a AIDS; Madonna, que estreou no final da condenada era disco de Warhol e viu vários amigos e mentores morrerem da doença, estava em posição privilegiada para comentar. “In this life”, uma balada-interlúdio comemorativa de Erotica, aninhou-se no setlist do Girlie Show depois de uma rodada brilhante de dança dos anos 70.

Inevitavelmente, a turnê teve suas controvérsias. Uma paragem inicial em Londres foi suficientemente sugestiva para provocar a condenação de um político alemão, e protestos públicos acompanharam espectáculos em Israel, México e Argentina. A própria Madonna chamou-o de “teatro de vanguarda”, cuja execução foi “dolorosa e gratificante”.

Revisitando a produção três décadas depois, tem-se a sensação de que todo o concerto foi um memorial quase educativo à cultura queer pré-SIDA, com os seus itens móveis exibidos em remotas caixas de sombra acima das cabeças da multidão. Durante sua apresentação de abertura de “Erotica”, a dominatrix de Madonna entre guerras foi aprisionada em um tubo de luz giratório e surreal; mais tarde, uma representação de Marlene Dietrich com sotaque irônico deu o efeito misterioso de um holograma projetado no palco. A atriz foi uma transplantação suavemente bissexual da República de Weimar da Alemanha, que ainda é mais conhecida por estrelar os filmes fortemente estilizados dos anos 30 de Josef von Sternberg. Ela deixou um legado de opostos que combina estranhamente com o de Madonna: uma modernidade criada nos confins do passado, uma sensualidade realçada pela distância gelada. Talvez a estrela pop, presa a meio do seu próprio pesadelo pandémico, tenha sentido que a influência desta atriz estava prestes a desaparecer.

Essa conexão com Weimar se estendeu da Blond Ambition Tour dos anos 90 até a era Erótica. Os famosos corpetes cônicos metálicos e conjuntos industriais da Blond Ambition são modelados a partir do estilo Art Déco do filme de ficção científica Metropolis de 1927, com Madonna interpretando o papel da ex-robô religiosa folheada a ouro Maria. Três anos depois, no Girlie Show, ela pisou em um pódio brilhante ao som de uma série de barulhos mecânicos gravados. Uma performance de “Vogue”, em seu estilo burlesco orientalista, carregou um eco da sequência dos sonhos de Metrópolis, onde a metal Maria é reformulada como a Prostituta Bíblica da Babilônia.

No trabalho de Madonna dos anos 90 há uma sensação contínua de que a história se dobra sobre si mesma. A Alemanha de Weimar, a era do caos progressivo antes da destruição nazi, é equiparada ao final dos anos sessenta e início dos anos setenta, uma era de discoteca, amor livre e sexo sem compromisso antes do horror da crise da SIDA nos anos 80 e 90. Uma faixa tocada na Girlie Tour, “Deeper and Deeper”, é uma faixa house cheia de cordas que celebra a autenticidade gay. Madonna se apresenta usando sinalizadores e uma cópia da peruca de Marlene do filme Blonde Venus, de 1932. Tal como acontece com os seus vestidos e véus semelhantes a mortalhas nas sombras pesadas dos filmes mudos alemães, a atração principal – o perigo, o escândalo, a destruição – estava meramente implícita. Isso virá depois. Em 2023, no outro extremo de uma segunda pandemia esquecida, com a crise da SIDA a desaparecer lentamente, isto parece estranhamente presciente.

O subtexto da turnê, porém, não terminou no palco. Madonna sempre vai além, e aqui ela estava atuando como método, elaborando sua performance e personagens públicas e privadas, tudo junto como uma grande obra de arte narrativa. O irmão mais novo de Madonna (Christopher Ciccone, que teve um papel fundamental no design de produção de seus shows dos anos 90) lembra uma obsessão suspeitamente freudiana nos bastidores por lírios e tuberosas brancos puros - uma aflição que refletia perfeitamente a de Dietrich. Quando Jonathan Ross visitou o hotel de Madonna para uma entrevista pós-Sex, ele a encontrou vestida com um terno e uma gravata estampada copiada quase exatamente das primeiras fotos de Marlene. Ele perguntou sobre seus rumores de bissexualidade (a modelo Jenny Shimizu alega que Madonna era sua amante lésbica durante a era erótica) e, assim como seus tímidos modelos de Hollywood, ela se recusou a divulgar. Ele continuou - ela não sabia o quanto isso significaria para as pessoas que a admiravam? Às vezes, o próprio silêncio duradouro é uma história. A bissexualidade entre guerras não fala seu próprio nome.

‘Queerbaiting’, um termo cada vez mais utilizado na década de 2020 para descrever celebridades adjacentes a LGBTQ, mas aparentemente heterossexuais, faz sentido no contexto de executivos sem rosto que vendem programas de TV. A acusação perde a sua potência quando aplicada a personalidades que conhecem as curvas e os riachos da cultura gay por sua própria vontade, e suficientemente íntimas para se divertirem nelas. Este conhecimento torna-se mais impressionante à medida que nos afastamos da crise de saúde pública dos anos 80 e início dos anos 90, deixando o cânone para trás num admirável mundo novo de política queer que nem sempre reconhece o seu precursor. Com a Girlie Tour, Madonna não usou tanto essas gotas de subtexto para vender álbuns e ingressos para shows, mas sim para fazer uma declaração profunda e presciente sobre a própria cultura gay - sua existência invasora e seu lento declínio durante um período de negligência política e tragédia. Foi a sua extraordinária alfabetização visual e histórica – a maior de qualquer estrela pop – que lhe permitiu fazer isso.

@Madgefans

6 curtidas

Eles barbarizaram nesse ultimo paragrafo, viu

1 curtida

falam muito sobre a virada de chave que a madonna teve com a blond ambition, mas eu acho a girlie muito mais transgressora e pra frente, é um espetáculo

do conceito, as musicas, cenarios, coreografias, é tudo tao a frente do seu tempo, um bom gosto finíssimo, referencias em filmes, pinturas, viajo muito

pra mim é o melhor show de todas as main acts, ninguém supera a genialidade desse show.

mataram demais, amo ainda q evidenciaram q a madonna sempre colocou queers no palco quando todo mundo estava com preconceito e de maneira respeitosa, reverenciando e mostrando que a música pop bebe muitooo da fonte da musica underground LGBT

um tapa na cara de quem fala q ela explora por lucro

A Madonna do Blonde Ambition até a Confessions simplesmente foi impecável em questão de tours né

old que é a tour da carreira

a relaçao dela com a comunidade sempre foi muito genuína né

artisticamente, as melhores tours foram nesse espaço de tempo mesmo

O textão, vou ler

A Girlie é um espetáculo do começo ao fim. Apesar da BAT ser a virada de chave nos shows pops e nos shows da Madonna, a Girlie é um capítulo a parte. Toda a história contada nele, as referências, a execução. E Everybody is Star/Everybody é um dos melhores encerramentos de tour dela.