18 anos de "I Am... Sasha Fierce", 3° álbum de Beyoncé | Bons sonhos moh

O álbum foi gravado ao longo de um período de nove meses. Beyoncé gravou o álbum no Bangladesh Studios, PatchWerk Recording Studios, Silent Sound Studios e Tree Sound Studios em Atlanta, Geórgia; Chung King Studios, Electric Lady Studios, Roc The Mic Studios e Strawberrybee Productions na cidade de Nova Iorque, Nova Iorque; GAD Studios em Ibiza, Espanha; Mansfield Studios e The Campground em Los Angeles, Califórnia; South Beat Studios em Miami Beach, Flórida; e The Boom Boom Room em Burbank, Califórnia. Beyoncé co-escreveu ou co-produziu todo o material de “I Am… Sasha Fierce”.

Ela colaborou com vários produtores musicais e compositores, incluindo Babyface, Stargate (dupla de produção composta por Tor Erik Hermansen e Mikkel Storleer Eriksen), Tricky Stewart, The-Dream, Darkchild, Sean Garrett, Solange Knowles, Jim Jonsin, Rico Love, Ryan Tedder, Bangladesh, Ian Dench, Dave McCracken, Wayne Wilkins e Blac Elvis. Beyoncé também colaborou com músicos com quem não havia trabalhado anteriormente, como Toby Gad e BC Jean em “If I Were a Boy”; ela também trabalhou novamente com Amanda Ghost em “Disappear”.

Para o lado “I Am…”, Beyoncé foi influenciada pelos gêneros folk e rock alternativo e incorporou instrumentos que normalmente não usava, como o violão. Ryan Tedder ajudou Beyoncé especificamente a compor as baladas do álbum. As baladas foram criadas para combinar “os melhores elementos” da música pop e soul, ao mesmo tempo que “expandiam as possibilidades de ambos os gêneros”. Beyoncé adotou uma abordagem diferente devido às grandes expectativas em torno de seu trabalho; ela experimentou com letras mais diretas.

Beyoncé trabalhou com Amanda Ghost para reescrever “Ave Maria” , de Franz Schubert, depois de compor “Disappear” em Londres, Inglaterra. Ghost contou ao The Daily Telegraph que ambos se inspiraram em seus casamentos recentes e que entraram na igreja ao som de “Ave Maria”. A música “Smash Into You”, presente na edição deluxe do álbum, estava originalmente prevista para aparecer no segundo álbum de Jon McLaughlin, “OK Now”, com o nome de “Smack Into You”, mas foi cortada da lista final de faixas depois de vazar online e então dada a Beyoncé.

Durante o período de nove meses entre novembro de 2007 e agosto de 2008, Beyoncé gravou mais de setenta músicas e decidiu, durante o processo de edição, que não queria fundir as duas abordagens em um único disco. Se uma música não tivesse significado pessoal para ela, ela a cortava durante o processo de seleção para a lista final de faixas. Após o processo de seleção, doze faixas foram escolhidas para serem incluídas na edição padrão do álbum, enquanto cinco faixas adicionais foram escolhidas para a edição deluxe. Beyoncé revelou mais tarde que músicas de produtores como The Neptunes e Danja não puderam entrar na seleção final.

Em uma entrevista para a revista Billboard, Beyoncé descreveu “I Am… Sasha Fierce” como um álbum duplo. Ela disse: “Um lado tem músicas mais comerciais e o outro tem minhas músicas de R&B mais tradicionais para meus fãs que estão comigo desde o início. Algumas delas soam como Barbra Streisand , Karen Carpenter e os Beatles por volta dos anos 1970.” O crítico musical Andy Kellman, do AllMusic, descreveu o primeiro disco como “essencialmente um pequeno conjunto de baladas adultas contemporâneas. Violões, pianos, cordas, introspecção contemplativa e gestos grandiosos o preenchem, com mais raízes no soft rock dos anos 1970 do que no soul.”

O segundo disco, “Sasha Fierce”, contém influências eletrônicas recorrentes, que aparecem em músicas como “Radio” e “Sweet Dreams”. Kellman disse em sua crítica que “Diva” se assemelha a “Freakum Dress” ou “Ring The Alarm” do “B’Day” em termos de audácia. Embora apareçam no disco “Sasha Fierce”, “Ego”, “Why Don’t You Love Me” e “Scared Of Lonely” foram descritas como um ponto de encontro entre as duas metades do álbum. O álbum apresenta formalmente o alter ego de Beyoncé, Sasha Fierce. Ela revelou que Sasha nasceu durante a produção de seu single de sucesso “Crazy In Love” (2003). Em uma entrevista com Emmet Sullivan, da revista People, Beyoncé afirmou que seu alter ego é estritamente para o palco, com o editor descrevendo Sasha Fierce como o alter ego sensual e agressivo da cantora.

O álbum foi intitulado “I Am… Sasha Fierce” para mostrar a diferença entre Beyoncé e seu alter ego Sasha Fierce; comparando o projeto a uma revista, Beyoncé disse que “I Am… Sasha Fierce” era um álbum duplo com duas capas. A capa de “I Am…”, descrita como “por baixo de toda a maquiagem”, é um retrato de Beyoncé sem roupas ou maquiagem visíveis, enquanto a capa de "Sasha Fierce mostra Beyoncé usando maquiagem pesada, um collant, saltos altos de bico fino e uma luva metálica estilo “ciborgue”. As capas das edições padrão, deluxe e platina do álbum foram todas fotografadas pelo fotógrafo alemão Peter Lindbergh.

Beyoncé promoveu “I Am… Sasha Fierce” por meio de várias aparições televisivas e cerimônias de premiação, apresentando músicas do álbum do final de 2008 ao início de 2010. O pai e então empresário de Beyoncé, Mathew Knowles, realizou uma festa de audição do álbum na cidade de Nova York em 22 de outubro de 2008. Ela promoveu “Single Ladies (Put a Ring on It)” pela primeira vez em um show organizado pela estação de rádio Power 105.1 em 29 de outubro. Ela apresentou “If I Were a Boy” pela primeira vez em 31 de outubro, no programa de televisão musical japonês Music Station. Mais tarde, ela apresentou “If I Were a Boy” em 6 de novembro, no MTV Europe Music Awards de 2008.


If i Were a Boy


Escrito por: BC Jean & Toby Gad.

Produzido por: Toby Gad & Beyoncé.

828,850,213 streams no Spotify. (+354,142)

657,181,049 visualizações no YouTube. (+50,040)

Abrindo o álbum e iniciando o lado “I Am…”, “If i Were a Boy” parte de uma situação hipotética em que Beyoncé imagina como seria viver a experiência de ser um homem por um dia, não apenas para experimentar outra realidade, mas principalmente para compreender os privilégios e as liberdades que, muitas vezes, são concedidos aos homens dentro da sociedade. Ao imaginar essa troca de papéis, Beyoncé constrói uma crítica ao comportamento masculino em relacionamentos, especialmente quando envolve falta de consideração, irresponsabilidade afetiva, desrespeito e dificuldade de reconhecer os sentimentos da outra pessoa. Ao imaginar que seria um homem, ela acredita que poderia agir com mais liberdade, sair sem precisar dar explicações, tomar decisões sem se preocupar tanto com as consequências emocionais e compreender melhor o quanto determinadas atitudes podem machucar alguém.


Halo


Escrito por: Ryan Tedder, E. Kidd Bogart & Beyoncé.

Produzido por: Ryan Tedder & Beyoncé.

2,108,760,309 streams no Spotify. (+683,192)

1,865,287,467 visualizações no YouTube. (+430,176)

Diferentemente de outras canções no decorrer do álbum que retratam o amor a partir da paixão passageira ou da atração física, a letra de “Halo” explora um sentimento associado à proteção, à admiração, à confiança e à entrega emocional. A metáfora do halo, elemento tradicionalmente relacionado à santidade, à luz e à pureza, é utilizada para representar a presença de alguém que ilumina a vida da personagem e faz com que ela volte a acreditar na possibilidade de viver um amor verdadeiro. Desde o início, percebe-se que existe uma transformação emocional acontecendo: a pessoa que antes parecia protegida por barreiras sentimentais começa a permitir que alguém se aproxime, demonstrando que o amor pode surgir justamente quando deixamos de lado o medo de nos machucar.


Disappear

Escrito e produzido por: Amanda Ghost, Hugo Chakrabongse, Ian Dench & Beyoncé.

33,638,240 streams no Spotify. (+8,812)

Trabalhando com a ideia de que nem sempre o fim de uma relação acontece por meio de uma discussão intensa, de uma despedida definitiva ou de um acontecimento específico, em algumas situações, o distanciamento acontece lentamente, por meio de silêncios, ausências, mudanças de comportamento e sentimentos que deixam de ser demonstrados com a mesma intensidade de antes. O seu título, que pode ser traduzido como “Desaparecer”, carrega um ar simbólico, pois sugere não apenas a possibilidade de alguém partir fisicamente, mas também de desaparecer emocionalmente da vida de outra pessoa, mesmo permanecendo presente.


Broken-Hearted Girl


Escrito por: Babyface, Stargate & Beyoncé.

Produzido por: Stargate & Beyoncé.

182,309,311 streams no Spotify. (+31,389)

222,023,896 visualizações no YouTube. (+40,464)

Demonstrando um retrato profundamente emocional das contradições que podem existir dentro de um relacionamento amoroso, especialmente quando o amor continua presente mesmo diante de situações que provocam sofrimento, “Broken-Hearted Girl” aborda a dificuldade de se afastar de alguém que ainda desperta sentimentos intensos, mesmo quando a relação já não oferece a segurança, a tranquilidade e a felicidade desejadas. Existe uma dualidade muito forte na narrativa: de um lado, Beyoncé demonstra consciência de que está emocionalmente vulnerável e de que determinadas atitudes da pessoa amada podem machucá-la; de outro, revela uma ligação afetiva tão intensa que a possibilidade de perder esse relacionamento parece ser ainda mais assustadora do que continuar enfrentando suas dificuldades.


Ave Maria

Escrito por: Amanda Ghost, Beyoncé, Makeba Riddick & Stargate.

Produzido por: Stargate & Beyoncé.

72,622,461 streams no Spotify. (+10,065)

Tendo como base a canção homônima de Franz Schubert lançada em 1825, “Ave Maria” se destaca por sua capacidade de aproximar o sentimento amoroso de uma experiência quase sagrada, como se amar alguém fosse também reconhecer a existência de algo extraordinário, capaz de despertar sentimentos que ultrapassam a compreensão racional. A escolha do título não parece ser apenas uma referência religiosa, mas também um recurso simbólico que estabelece uma conexão entre espiritualidade, pureza e amor. Ao longo da música, existe uma sensação de encantamento diante da possibilidade de encontrar alguém que represente acolhimento e segurança em meio às incertezas da vida.


Smash Into You

Escrito e produzido por: Tricky Stewart, The-Dream & Beyoncé.

44,416,541 streams no Spotify. (+7,758)

Utilizando imagens de movimento, aproximação e impacto para construir uma metáfora sobre a força de uma paixão que parece impossível de controlar. O próprio título, que pode ser interpretado como “Chocar-se contra você” ou “Lançar-se em sua direção”, transmite a ideia de alguém que não deseja mais resistir à intensidade daquilo que sente. Beyoncé trabalha a ideia de entrega sem se transformar em alguém completamente passivo diante dos próprios sentimentos. Pelo contrário, existe uma disposição consciente de se aproximar, de demonstrar afeto e de aceitar a vulnerabilidade que acompanha uma relação profundamente apaixonada.


Satellites

Escrito e produzido por: Amanda Ghost, Hugo Chakrabongse, Ian Dench & Beyoncé.

14,344,263 streams no Spotify. (+1,787)

Com referências ao universo e aos satélites como elementos simbólicos, “Satellites” constrói uma metáfora sobre duas pessoas que, mesmo estando ligadas por algum sentimento, parecem encontrar dificuldades para se aproximar de maneira plena. A imagem dos satélites é especialmente interessante porque representa objetos que permanecem em movimento, orbitando e mantendo uma relação de proximidade com outros corpos celestes, mas sem necessariamente estabelecer um contato direto. Em um relacionamento, não basta simplesmente compartilhar o mesmo espaço ou manter uma presença constante na vida de alguém; é necessário que exista disposição para expressar pensamentos, revelar sentimentos e compreender as necessidades da outra pessoa.


That’s Why You’re Beautiful

Escrito por: James Fauntleroy & Beyoncé.

Produzido por: Andrew Hey & Beyoncé.

12,493,144 streams no Spotify. (+1,522)

Encerrando o lado “I Am…”, em uma sociedade que frequentemente associa valor pessoal à aparência, à juventude e à busca por padrões estéticos praticamente inalcançáveis, “That’s Why You’re Beautiful” oferece uma perspectiva mais sensível e humana, na qual a beleza também pode existir nas vulnerabilidades e nas experiências que tornam cada indivíduo único. Amar alguém significa, nessa interpretação, reconhecer que a pessoa não precisa ser perfeita para merecer admiração, carinho e respeito. Pelo contrário, suas particularidades, contradições e fragilidades podem fazer parte justamente daquilo que a torna especial.


Single Ladies (Put a Ring On It)


Escrito e produzido por: Beyoncé, Tricky Stewart & The-Dream.

911,996,874 streams no Spotify. (+216,768)

1,076,226,084 visualizações no YouTube. (+110,016)

Com apenas um fundo branco, duas dançarinas e um sonho, o início do lado “Sasha Fierce” apresenta uma abordagem muito mais provocativa, enérgica e assertiva do que a encontrada em outras composições românticas do álbum, “Single Ladies” coloca em evidência a posição de uma mulher que sabe o que deseja e não está disposta a permanecer em uma relação na qual suas expectativas afetivas não são levadas a sério. A letra parte de uma situação em que a personagem, após o término de um relacionamento, demonstra que não pretende ficar presa ao passado nem esperar indefinidamente por alguém que não soube reconhecer a importância de tê-la ao seu lado. O anel mencionado no título funciona como um símbolo de compromisso, responsabilidade e reconhecimento público da relação, representando a diferença entre simplesmente demonstrar interesse por alguém e assumir verdadeiramente a decisão de construir uma vida ao lado dessa pessoa.


Radio

Escrito e produzido por: Beyoncé, Jim Jonsin, Rico Love & Anton Bakholdin.

27,395,480 streams no Spotify. (+3,697)

Vibrante, descontraída e cheia de energia, “Radio” explora a relação quase afetiva que uma pessoa pode desenvolver com a música e com tudo aquilo que ela representa em sua vida. O rádio não é apresentado apenas como um aparelho que reproduz canções, mas como uma espécie de companheiro que permite à personagem se desconectar das exigências externas e mergulhar em seu próprio universo emocional. Essa relação pode ser compreendida a partir da experiência de qualquer pessoa que já encontrou em uma música específica uma forma de conforto, identificação ou libertação.


Diva


Escrito e produzido por: Beyoncé, Bangladesh & Sean Garrett.

463,217,282 streams no Spotify. (+179,979)

288,003,875 visualizações no YouTube. (+35,184)

Com uma postura provocativa, imponente e extremamente segura, “Diva” apresenta uma Beyoncé que reconhece seu próprio valor e não demonstra qualquer intenção de diminuir sua personalidade para corresponder às expectativas alheias. O próprio título, associado à figura da diva, representando uma mulher de presença marcante, personalidade forte, talento e capacidade de ocupar espaços com autoridade. Ela demonstra orgulho de sua trajetória, de suas conquistas e da liberdade que possui para tomar decisões sem depender da aprovação ou do sustento de outra pessoa. Essa perspectiva possui uma dimensão social importante, especialmente quando consideramos que, historicamente, muitas mulheres foram incentivadas a associar sua segurança financeira e sua realização pessoal à presença masculina.


Sweet Dreams


Escrito e produzido por: Beyoncé, Rico Love, Jim Jonsin & Wayne Wilkins.

457,431,555 streams no Spotify. (+356,308)

247,434,461 visualizações no YouTube. (+25,584)

POP PERFECTION ! “Sweet Dreams” explora a experiência de encontrar alguém cuja presença parece tão extraordinária que desperta a sensação de estar vivendo uma fantasia, como se aquela conexão fosse boa demais para pertencer ao mundo real. Beyoncé demonstra estar tão envolvida emocionalmente que começa a questionar se a experiência que está vivendo é realmente possível ou se existe algo de fantasioso na maneira como enxerga a pessoa amada. Essa sensação representa uma experiência bastante comum nos relacionamentos, principalmente durante os períodos de maior intensidade emocional, quando a paixão pode modificar nossa percepção sobre o mundo e sobre quem está ao nosso lado.


Video Phone (feat. Lady Gaga)


Escrito por: Beyoncé, Bangladesh, Sean Garrett, Angela Beyincé & Lady Gaga.

Produzido por: Beyoncé, Bangladesh & Sean Garrett.

36,238,465 streams no Spotify. (+11,415)

149,410,693 visualizações no YouTube. (+8,184)

Dando ênfase no universo das câmeras, das imagens e da comunicação digital como elementos centrais para construir uma narrativa na qual a mulher assume o controle da própria imagem e da maneira como deseja ser observada. O próprio título, que faz referência ao telefone com câmera de vídeo, representa uma realidade na qual a intimidade e a exposição visual passam a ocupar um espaço cada vez maior nas relações humanas, essa lógica é explorada de maneira provocativa, pois a personagem demonstra consciência de sua capacidade de despertar desejo e não apresenta constrangimento em utilizar a própria aparência como forma de expressão. A sensualidade deixa de ser apresentada exclusivamente como algo destinado à aprovação masculina e passa a funcionar também como uma escolha individual. Essa perspectiva permite uma interpretação relacionada à liberdade sobre o próprio corpo e à possibilidade de uma mulher decidir como deseja ser vista.


Hello

Escrito por: Beyoncé, E. Kidd Bogart & Ramon Owen.

Produzido por: Beyoncé & Ramon Owen.

35,171,380 streams no Spotify. (+8,833)

“Hello” representa simbolicamente o início de uma aproximação, o desejo de estabelecer contato e a vontade de expressar sentimentos que talvez ainda não tenham sido completamente revelados. Entretanto, a música vai além de uma simples saudação ou declaração de carinho, pois apresenta o reconhecimento da importância de alguém que consegue enxergar qualidades, despertar confiança e proporcionar uma sensação de valorização. Muitas vezes, estamos tão acostumados a lidar com cobranças, inseguranças e expectativas externas que acabamos tendo dificuldade para reconhecer nossas próprias qualidades. Nesse contexto, encontrar alguém que consiga enxergar nosso potencial e demonstrar admiração genuína pode provocar uma transformação significativa na maneira como nos percebemos.


Ego


Escrito por: Blac Elvis, Harold Lilly & Beyoncé.

Produzido por: Black Elvis & Beyoncé.

97,468,406 streams no Spotify. (+32,722)

170,761,400 visualizações no YouTube. (+40,464)

O que é bem grande, duro e grosso ? O ego é claro, misturando sensualidade e ironia para construir uma música na qual Beyoncé demonstra estar plenamente consciente de seu próprio poder de atração. O ego, nesse contexto, não aparece apenas como uma característica associada à arrogância ou ao excesso de vaidade, mas também como uma representação da confiança que alguém possui em relação à própria identidade, aparência e capacidade de despertar desejo. Ela demonstra uma consciência muito clara de sua presença e da maneira como é percebida pela pessoa com quem se relaciona, utilizando essa percepção para criar uma dinâmica marcada pela provocação e pela confiança.


Scared Of Lonely

Escrito por: Darkchild, LaShawn Daniels, Crystal Nicole, Rico Love, Beyoncé & Solange.

Produzido por: Darkchild & Beyoncé.

28,000,801 streams no Spotify. (+4,309)

O próprio título, que pode ser traduzido como “Com medo da solidão”, sintetiza o conflito emocional que atravessa a composição: existe uma diferença entre permanecer ao lado de alguém porque desejamos compartilhar nossa vida com essa pessoa e permanecer porque temos medo de enfrentar a ausência dela. Beyoncé explora a vulnerabilidade de alguém que, apesar de demonstrar sentimentos intensos, não consegue encontrar tranquilidade diante das incertezas amorosas. A personagem parece enfrentar um conflito interno no qual o desejo de preservar a relação se mistura à angústia de imaginar como seria sua vida sem a pessoa amada. Essa sensação revela como os vínculos afetivos podem se tornar parte importante da nossa identidade, influenciando hábitos, expectativas e até mesmo a maneira como projetamos o futuro.


Why Don’t You Love Me


Escrito por: Beyoncé, Solange, Angela Beyincé & Bama Boyz.

Produzido por: Beyoncé & Bama Boyz.

42,788,423 streams no Spotify. (+9,606)

68,262,837 visualizações no YouTube. (+3,072)

Irônica e emocionalmente complexa sobre rejeição, autoestima e a frustração de não receber o amor e o reconhecimento que acreditamos merecer, Beyoncé demonstra uma postura extremamente confiante, quase desafiadora, ao enumerar suas qualidades e questionar a incapacidade da pessoa amada de perceber aquilo que está diante dela. Entretanto, por trás dessa atitude existe uma vulnerabilidade bastante humana: mesmo quando reconhecemos nosso próprio valor, ainda podemos sentir tristeza quando alguém importante não demonstra o carinho que desejamos receber. Essa contradição revela que autoestima e necessidade de afeto são experiências diferentes, que podem coexistir sem necessariamente se anularem. Saber que somos pessoas interessantes, atraentes ou capazes não significa que deixaremos de desejar reconhecimento dentro de um relacionamento.


Poison

Escrito por: Johntá Austin, Stargate & Beyoncé.

Produzido por: Stargate & Beyoncé.

11,520,528 streams no Spotify. (+3,957)

Encerrando o álbum com a faixa bônus, “Poison” funciona como uma metáfora para um amor que, em vez de proporcionar tranquilidade e felicidade, acaba provocando desgaste emocional e insegurança. A faixa explora uma das contradições mais complexas da experiência amorosa: a possibilidade de continuar desejando alguém mesmo quando reconhecemos que essa pessoa não nos faz bem. Existe uma espécie de conflito entre razão e emoção, no qual a personagem parece compreender os efeitos negativos daquela relação, mas ainda encontra dificuldades para se libertar da atração que sente.


Desempenho Comercial.
“I Am… Sasha Fierce” estreou em #1 nos Estados Unidos vendendo 482 mil cópias em sua primeira semana e dando a Beyoncé seu terceiro álbum consecutivo #1 nos Estados Unidos, o quarto no geral, incluindo “Survivor” (2001) do Destiny’s Child. Com a estreia, Beyoncé se tornou a terceira artista feminina dos anos 2000 a ter seus três primeiros álbuns solo estreando no topo da Billboard 200 dos EUA.
“I Am… Sasha Fierce” estreou em #10 no Reino Unido vendendo 38 mil cópias em sua primeira semana, tornando-se a estreia mais baixa de Beyoncé, apesar de ter vendas na primeira semana maiores do que seu álbum anterior, “B’Day” (2006).
“I Am… Sasha Fierce” possui 5,435,845,773 streams no Spotify, fazendo +1,925,007 streams diários.
“I Am… Sasha Fierce” vendeu 24,071,000 de cópias, sendo o 3° maior álbum feminino de 2008.
2X diamante no Brasil. :gem_stone: :brazil:
7X platina nos Estados Unidos. :united_states:
6X platina no Reino Unido. :united_kingdom:
6X platina no Canadá. :canada:
5X platina na Nova Zelândia. :new_zealand:
5X platina na Austrália. :australia:
3X platina na Dinamarca. :denmark:
2X platina na Espanha. :spain:
2X platina na Polônia. :poland:
2X platina na Irlanda. :ireland:
Platina em Portugal. :portugal:
Platina nos Países Baixos. :netherlands:
Platina na Rússia. :russia:
Platina na Itália. :italy:
Platina na Bélgica. :belgium:
Ouro na Suécia. :sweden:
Ouro na Suíça. :switzerland:

Prêmios da era “I Am… Sasha Fierce”.
1 World Music Awards - “Outstanding Contribution to Music”.
2 Teen Choice Awards -“Choice Music – R&B Artist”& “Choice Music – R&B Track”.
3 RTHK International Pop Poll Awards - “Top Ten International Gold Songs”, “Super Gold Songs” & “Top Female Artist”.
1 Nickelodeon Kids’ Choice Awards - “Favorite Song”.
1 NAACP Image Awards - “Outstanding Female Artist”.
3 MTV Europe Music Awards - “Best Female”, “Best Song” & “Best Video”.
1 Los Premios 40 Principales - “Career Achievement Award”.
3 ASCAP Rhythm & Soul Music Awards.
3 ASCAP Pop Music Awards.
1 TMF Awards - “Best Live”.
3 Soul Train Music Awards - “Album of the Year”, “Song of the Year” & “Best R&B/Soul Female Artist”.
3 MTV Video Music Awards - “Video of the Year”, “Best Editing” & “Best Choreography”.
2 MOBO Awards - “Best Video” & “Best International Act”.
1 Billboard Women in Music - “Woman of the Year”.
2 BET Awards - “Video of the Year” & “Best Female R&B Artist”.
1 American Music Awards - “Favorite Soul/R&B Female Artist”.
1 4Music Video Honours - “World’s Greatest Popstar”.
1 Telehit Awards - “Video of the Year”.
2 Prêmio de Música Digital - “Top-selling Song in Brazil” & “International Top-selling Song”.
1 Porin Awards - “Best Foreign Song”.
1 NRJ Music Awards - “NRJ Award of Honor”.
1 Much Music Video Awards - “Best International Artist Video”.
1 Hit FM Music Awards - “Best Live Performance in China”.
1 Grio Awards - “Honoree for Musicians”.
1 Grammy por “Halo” - “Best Female Pop Vocal Performance”.
1 Grammy por “I Am… Sasha Fierce” - “Best Contemporary R&B Album”.
3 Grammys por “Single Ladies (Put a Ring On It)” - “Song of the Year”, “Best Female R&B Vocal Performance” & “Best R&B Song”.
1 Grammy por “At Last” - “Best Traditional R&B Vocal Performance”.
1 indicação ao Grammy na categoria “Best Rap/Sung Collaboration” com “Ego (Remix)” e perdendo para “Run This Town”, Jay-Z, Rihanna & Kayne West.
1 indicação ao Grammy na categoria “Album Of The Year” e perdendo para “Fearless”, Taylor Swift.
1 indicação ao Grammy na categoria “Record of the Year” com “Halo” e perdendo para “Use Somebody”, Kings Of Leon.
1 indicação ao Grammy na categoria “Best Female Pop Vocal Performance” com “Halo (live)” e perdendo para “Bad Romance”, Lady Gaga. (2011)
1 indicação ao Grammy na categoria “Best Long Form Music Video” com “I Am…World Tour” e perdendo para “Foo Fighters: Back and Forth”, Foo Fighters. (2012)

Extras.
“If I Were a Boy” foi escrita por BC Jean e Toby Gad. Certo dia, Jean e Gad visitaram uma pizzaria na Times Square , em Nova York. Embora tentada, Jean se conteve e não comeu pizza porque estava de dieta. Ela então pensou que, se fosse um menino, teria comido sem arrependimento. Após refletir sobre a ideia, ela concluiu que teria sido um homem melhor do que seu antigo namorado. Gad gravou as ideias de Jean em um gravador de bolso e eles foram para o estúdio no mesmo dia. Lá, ela escreveu a letra e a melodia em cerca de 15 minutos. Ela então gravou a música em menos de meia hora, com Gad no violão.
Após a versão de BC Jean para “If I Were a Boy” ter sido rejeitada por sua gravadora, ela ficou chateada com o fato de Beyoncé ter gravado e lançado a balada. Roger Friedman, da Fox News, escreveu que Jean foi informada pela primeira vez de que Beyoncé havia gravado a música por um estranho. O Daily Telegraph noticiou que o pai e então empresário de Beyoncé, Mathew Knowles, buscou os direitos autorais de “If I Were a Boy” após perceber que a música tinha potencial para se tornar um grande sucesso. Jean usou sua conta no MySpace para expressar sua frustração: “Tenho lido alguns desses comentários e, para deixar bem claro desde a fonte – “IF I WERE A BOY” é minha música; SIM, eu escrevi essa música; é a minha história; uma história dolorosa, e a música é muito querida para mim. Vocês podem ouvir a versão original no meu perfil do MySpace.” Friedman relatou posteriormente que Beyoncé e Jean haviam chegado a um acordo. O acordo incluía a promessa de que Beyoncé gravaria um dueto com Jean para seu álbum de estreia.
Em uma entrevista com Eric R. Danton do Hartford Courant, Jean foi questionada sobre sua reação ao saber que Beyoncé estava gravando “If I Were a Boy”. Ela ficou inicialmente surpresa quando as pessoas a consideraram uma compositora, pois se imaginava “fazendo também todo o trabalho de artista”. Jean acrescentou: “É um elogio incrível, mas eu pensei: ‘Que ótimo, mas vai estar no meu álbum!’ E pode estar no meu álbum também, eu só não tinha me dado conta de como funcionava … No começo, quando recebi a notícia, as pessoas não sabiam que eu era uma artista, então era tipo: 'Ah, essa compositora BC. '” “If I Were a Boy” foi a primeira música que ela deu para outro artista, e inicialmente ela não tinha a intenção de entregá-la a outra cantora. Jean disse que o fato de Beyoncé ter gravado a balada proporcionou muitas oportunidades, e ela foi abordada por muitas pessoas que queriam comprar suas letras. Ela recusou as ofertas, desejando usar suas músicas para seu próprio álbum. No entanto, Jean ainda pretende escrever para outros artistas.
Ed Masle, do The Arizona Republic, observou que a progressão de “If I Were a Boy” lembra a música “Smells Like Teen Spirit” do Nirvana, de 1991.
Em uma entrevista para a HitQuarters, E. Kidd Bogart narrou os eventos que levaram à composição da música “Halo”. O OneRepublic cancelou sua turnê depois que Ryan Tedder rompeu o tendão de Aquiles e passou por uma cirurgia. No dia seguinte, a banda enviou Tedder para Los Angeles. Lá, ele e Kidd estavam socializando quando Tedder expressou seu desejo de compor uma música. Inicialmente, Kidd se opôs à ideia porque Tedder deveria estar se recuperando, mas a dupla foi ao estúdio de Tedder. Durante as sessões de composição, o cantor Ray LaMontagne foi a principal inspiração para “Halo”. Kidd sugeriu que eles criassem uma música no estilo de “Shelter”, de LaMontagne, para Beyoncé e seu marido Jay-Z, e ​​propôs o título “Halo” depois de ouvir Tedder tocar acordes “angelicais”. Eles escreveram a música em três horas. Em 2009, a demo original vazou na Internet e sua produção era semelhante à gravação publicada, pela qual Beyoncé recebeu crédito de composição. Tedder explicou que ela editou vocalmente a ponte da música e, consequentemente, ganhou o crédito.
Segundo Simon Cowell, dono da produtora musical Syco Entertainment, Bogart e Tedder compuseram “Halo” para sua cliente, a cantora Leona Lewis, que não pôde gravá-la devido a conflitos de agenda. Cowell ficou chateado porque Beyoncé escolheu gravar a música. David Balls, editor do site britânico Digital Spy , perguntou a Tedder durante uma entrevista se “Halo” havia sido escrita inicialmente para Lewis. Tedder respondeu que havia oferecido a faixa a Lewis apenas provisoriamente porque Beyoncé havia atrasado a gravação. Ele comentou: “Houve um escândalo enorme de que originalmente “Halo” era para ser da Leona Lewis. Isso nunca aconteceu… Essa música foi escrita para a Beyoncé. O que aconteceu foi que a Beyoncé esperou bastante tempo para gravá-la… Eu achei que seria um primeiro single brilhante para a Leona, e teria sido… O que eu fiz foi, ingenuamente, dizer para a equipe da Leona: “Eu a reservei para outro artista de primeira linha e tenho quase certeza de que eles a aceitarão, mas se não aceitarem, só quero saber se vocês gostaram o suficiente para considerá-la”. Enviei a música para eles e eles adoraram. Eles amaram e imediatamente disseram que queriam gravá-la. Eu fiquei tipo: "Espera, espera, espera, não, ainda não está disponível!”
Logo após compor “Halo”, Tedder trabalhou com Kelly Clarkson em seu quarto álbum de estúdio, “All I Ever Wanted” (2009), para o qual escreveram “Already Gone” juntas. Quando a música foi lançada, os críticos notaram uma semelhança com “Halo”, de Beyoncé. Clarkson, no entanto, afirmou inicialmente que não tinha conhecimento de nenhuma semelhança entre as duas músicas. Ela acabou percebendo a semelhança quando ouviu ambas as gravações atentamente; as semelhanças são mais notáveis ​​nas faixas de acompanhamento, que em ambos os casos apresentam um piano melancólico, bateria forte e palmas. Ela então alegou que Tedder usou o mesmo arranjo em “Already Gone” e “Halo” e reclamou que as pessoas presumiriam, incorretamente, que ela estava roubando de Beyoncé. Clarkson tentou impedir que “Already Gone” fosse incluída em “All I Ever Wanted”, mas foi impossível fazer alterações de última hora, pois seu álbum já estava sendo impresso quando “I Am… Sasha Fierce” foi lançado.
Clarkson ficou furiosa e confrontou Tedder por telefone. Em resposta, Tedder comentou que nunca daria a dois artistas o mesmo arranjo musical e que a crítica dela era “dolorosa e absurda”. Ele afirmou que o conceito, as melodias e as letras de “Already Gone” e “Halo” são completamente diferentes. Chamando “Already Gone” de uma das melhores músicas que já compôs, Tedder desafiou as pessoas a “ouvirem [as duas baladas] e formarem suas próprias opiniões”. Clarkson também tentou impedir que sua gravadora, a RCA, lançasse “Already Gone” como single porque queria respeitar Beyoncé, mas eles contrariaram sua vontade e a lançaram. Ela disse: “É uma daquelas coisas sobre as quais não tenho controle. Eu já fiz meu álbum. Neste ponto, a gravadora pode fazer o que quiser com ele.” Clarkson disse mais tarde a James Montgomery da MTV News que era lamentável que “Already Gone” e “Halo” soassem tão semelhantes, mas observou que as melodias vocais diferem.
“Disappear” tem a distinção de ser a única canção (excluindo as faixas bônus) do álbum que nunca foi apresentada ao vivo durante a promoção ou turnê.
“Broken-Hearted Girl” e “Ego” foram inicialmente planejadas para lançamento simultâneo como singles nos Estados Unidos, mas “Broken-Hearted Girl” foi substituída por “Sweet Dreams”, que se tornou o sexto single de “I Am.. Sasha Fierce”.
Beyoncé e Jay Z se casaram em 2008, mas não contaram para ninguém. “Single Ladies” foi vista como o anúncio do casal, mesmo sendo uma música sobre independência. O produtor Tricky Stewart disse à revista People em 2010: “Foi a única declaração pública que eles fizeram sobre casamento.”
Beyoncé contou a Simon Vozick-Levinson, da Entertainment Weekly, que a inspiração para o vídeo de “Single Ladies” foi uma rotina de Bob Fosse de 1969 intitulada “Mexican Breakfast”, vista no The Ed Sullivan Show, que apresentava a esposa de Fosse, Gwen Verdon , dançando com outras duas mulheres. “Mexican Breakfast” havia se tornado uma sensação viral na internet no verão anterior, depois que “Walk It Out”, do Unk , foi dublada sobre a mixagem original. Beyoncé queria tentar uma dança semelhante e, eventualmente, a coreografia de “Single Ladies” foi livremente adaptada de “Mexican Breakfast”: “Vi um vídeo no YouTube. [Os dançarinos] tinham um fundo simples e a filmagem foi feita com um guindaste; era 360 graus, eles podiam se movimentar. E eu disse: ‘Isso é genial’. Mantivemos grande parte da coreografia de Fosse e adicionamos o elemento sulista — chama-se J-Setting, onde uma pessoa faz algo e a próxima a segue. Então foi uma mistura estranha … É como a coreografia mais urbana, misturada com Fosse — muito moderna e muito vintage.”
“Single Ladies” foi indicado a nove prêmios no MTV Video Music Awards de 2009, vencendo três, incluindo o de Vídeo do Ano. Perdeu na categoria de Melhor Vídeo Feminino para “You Belong With Me” , da cantora country pop americana Taylor Swift. O discurso de agradecimento de Swift foi interrompido pelo rapper Kanye West, que subiu ao palco, pegou seu microfone para declarar o vídeo de “Single Ladies” como “um dos melhores vídeos de todos os tempos”, deu de ombros e saiu do palco. Imagens de Beyoncé na plateia, com uma expressão de choque, foram então exibidas. Quando Beyoncé ganhou o prêmio de Vídeo do Ano naquela mesma noite, ela relembrou o momento em que ganhou seu primeiro prêmio da MTV com seu antigo grupo, Destiny’s Child , e descreveu a experiência como “um dos momentos mais emocionantes da [sua] vida”. Em seguida, convidou Swift ao palco para terminar seu discurso e “ter seu momento”.
Em uma entrevista de 2021 para a Harper’s Bazaar, Beyoncé revelou que baseou todo o projeto “I Am… Sasha Fierce” em fotografia em preto e branco depois de ser informada, durante uma reunião de análise, que uma pesquisa mostrou que seus fãs não gostavam de suas fotos em preto e branco, afirmando: “Fiquei irritada que uma agência pudesse ditar o que meus fãs queriam com base em uma pesquisa”. Ela ressaltou que estava “tão exausta e irritada com essas empresas corporativas que seguem fórmulas” e destacou o sucesso comercial subsequente do álbum.
Vários críticos musicais, incluindo Ben Westhoff do OC Weekly , notaram que “Radio” tem semelhanças com o single “Umbrella” (2007) de Rihanna, já que ambos são compostos por sintetizadores no estilo dos anos 1980. Da mesma forma, James Reed do The Boston Globe escreveu que “Radio” parece ser a mais recente criação eletropop de Rihanna. Darryl Sterdan do site canadense Jam! escreveu que “Radio” soa como uma música que Madonna cantaria por causa de seus estilos musicais eletropop e dance-pop.
O jornal sérvio Alo! sugeriu que a melodia de “Radio” foi plagiada de “Aspirin” da cantora sérvia Seka Aleksić e afirmou que os compositores Filip Miletić e Miloš Roganović processariam Beyoncé; a alegação foi recebida com ridículo por outros meios de comunicação sérvios.
De acordo com uma entrevista que Bangladesh concedeu à Rap-Up, “Diva” foi originalmente concebida para ser incluída na lista de faixas de sua própria mixtape, após a escolha de uma artista feminina para contribuir com os vocais em “Diva”. No entanto, ele decidiu mostrar a música para a cantora americana de R&B Keyshia Cole, que gostou da batida, mas não da faixa inteira. Ela acabou recusando gravar a música, mas depois disse que a cantaria; entretanto, nessa época, Beyoncé também a queria para seu álbum que estava por vir. Bangladesh acabou cedendo “Diva” para Beyoncé e compôs outra música para Cole. Cerca de um mês após o lançamento de “I Am… Sasha Fierce”, a cantora americana de R&B Ciara, que estava trabalhando em seu terceiro álbum de estúdio, “Fantasy Ride” (2009), remixou “Diva”, que deveria ser incluída em sua “Fantasy Ride Mixtape”.
Inicialmente, “Ego” e “Halo” foram planejadas para lançamento simultâneo nos EUA, após os singles principais de 2008 , “If I Were a Boy” e “Single Ladies (Put a Ring on It)”. No entanto, o lançamento de “Ego” foi cancelado e substituído por “Diva”, que foi retirada de um disco diferente de “I Am… Sasha Fierce” em relação a “Halo”; a intenção era demonstrar o conceito de que Beyoncé tem personalidades conflitantes.
“Sweet Dreams” vazou com seu título original “Beautiful Nightmare” um dia após ser gravada em março de 2008, oito meses antes do lançamento do álbum. Foi a primeira vez que uma música de Beyoncé vazou antes de sua inclusão em um álbum futuro. Ela respondeu ao vazamento em seu site oficial, agradecendo aos fãs pela resposta positiva à música, antes de esclarecer que era um trabalho em andamento e que não pretendia lançar material novo em um futuro próximo. Sobre o vazamento, Rico Love disse à MTV News: “Eu estava mais preocupado que [Beyoncé] achasse que tínhamos feito algo errado. Muitas vezes, produtores ou compositores vazam músicas porque acham que, se você lançar a música, ela vai [se tornar um sucesso]. Geralmente, um vazamento com tanta antecedência do lançamento de um álbum coloca a música em sério risco de ser excluída da lista final de faixas. Foi frustrante. Eu sentia que você trabalha duro para entrar no estúdio e trabalhar com a Beyoncé. [Mas] eu fui abençoado… aquela música acabou tendo sete vidas.”
Originalmente, “Ego” foi escrita para a cantora Chrisette Michele para seu álbum “Epiphany”, de 2009. No entanto, Michele recusou a música porque já havia escrito todas as canções de seu futuro álbum e temia que a canção não combinasse com ela. Ela disse: “Você não sabe se eles conseguirão capturar sua voz da mesma forma que você a capturou.” “Ego” foi finalmente oferecida a Beyoncé, que a utilizou na edição deluxe de “I Am… Sasha Fierce”.
Uma versão “pirata” do videoclipe de “Ego”, com Sheryl Murakami executando a coreografia, vazou no YouTube no início de março de 2009. Nas imagens de bastidores de Above and Beyoncé, foi mostrado que uma escultura de argila de Beyoncé foi feita para o vídeo de “Ego”. No entanto, a escultura não foi mostrada na versão final do vídeo.
Em uma entrevista de 2013, Solange afirmou: “Na verdade, escrevi “Why Don’t You Love Me” para minha irmã e foi uma daquelas coisas em que eu estava em uma situação de relacionamento em que eu simplesmente não estava entendendo e então simplesmente surgiu de forma muito natural.” De acordo com o Anti-Music, “Why Don’t You Love Me” quase foi descartada duas vezes; a primeira vez foi quando a EMI Music preparou uma demo da música para enviar a outros artistas sem saber que Beyoncé já a havia gravado, e a segunda ocorreu durante a seleção das faixas da lista de faixas de “I Am… Sasha Fierce”, onde os executivos acharam que a música não se encaixava com os outros discos.
Philip Markowitz, vizinho do homem em cuja propriedade o vídeo foi filmado, entrou com um processo em 28 de maio de 2010, em Los Angeles, exigindo US$ 25.000. Ele processou Beyoncé, as empresas “Klener & Company” e “Bags and Boards”, e Dina Ciccotello, pela filmagem do videoclipe de “Why Don’t You Love Me”. Markowitz reclamou que, durante a manhã, toda vez que tentava sair de casa, a equipe bloqueava sua entrada. Markowitz afirma que “perdeu várias ligações de negócios enquanto discutia calmamente em sua entrada”. Segundo ele: “[Ele] exigiu indenização pela invasão de sua propriedade e pelo inconveniente e atraso que já havia sofrido.” O caso foi posteriormente arquivado por um juiz do tribunal superior em setembro.

“Sou um ser humano. Eu choro. Sou muito apaixonada e sensível. Meus sentimentos se magoam. Sinto medo e nervosismo como qualquer outra pessoa. E eu queria mostrar isso sobre mim. O álbum é sobre amor. Sou uma mulher, sou casada, e essa parte da minha vida está toda no álbum. É muito mais pessoal. Sou muito reservada e não falo sobre muitas coisas, mas há certas músicas no álbum que são muito pessoais. É o meu diário. É a minha história… Eu ainda tenho meu álbum de músicas divertidas.”

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nessa Era até minha avó ficou sabendo quem é

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Nossa obg por me lembrar de Disappear, minha balada fav desse album

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sattelites hino injustiçado

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