Ela é um pára-raios para a direita, que a vê como um porrete da normalidade. Mesmo que ela queira colocar espaço entre ela e as “Sarahs e Hannahs em suas melhores roupas de domingo”, ela tem lutado para não ser coroada princesa ariana. BD McClay cobriu essa batida extensivamente no Substack (e apareceu no Know Your Enemy para falar sobre a Síndrome de Perturbação de Taylor Swift). A Direita considera os seus namorados não suficientemente férteis, a Esquerda quer que ela faça mais do que pedir às pessoas que votem – e de alguma forma, ela está apenas no meio . Ela criticará Marsha Blackburn, mas se recusará a apoiar Biden. Estranhamente, esse segundo pecado deixa feliz tanto a esquerda como a direita. “A maior razão pela qual acho tudo isso um pouco patético é que Taylor é… normal. Isso é tudo dela. Sua marca é que ela é uma doce senhora loira que ama seus gatos, sua família, cozinhar e fazer música”, escreveu McClay .
Taylor Swift é uma mulher que transforma a delicadeza em uma arma brilhante. Ela coordenou uma boa imprensa nos últimos anos para inspirar uma nova onda de reação contra sua participação em um novo sonho de Miss Americana: namorar um jogador de futebol. Os shows de premiação são oportunidades para anúncios de novos álbuns e reinvenções quimeras. Agora, ela é uma garota do teatro musical novamente: torturada, registrando poesias ruins e falando com um floreio melodramático. Ao contrário do kitsch horrível e alegre de músicas como “ME!”, ela está falando sério agora. Seu novo álbum não tem uma, mas quatro versões de faixas bônus disponíveis apenas através da compra do álbum completo em sua loja online. Já se foram os dias em que ela era comparada a Joni Mitchell - ela é uma Madonna sem humor; ela quer ser graciosa, uma acrobata masoquista que nos mostra suas feridas. Quando ela encontra o ouro, ela pode entregar polêmicas pop como “All Too Well”, mas quando ela se perde no lodo eletrônico de um projeto como Midnights , ela pode soar como qualquer outra aspirante a Lana Del Rey. Muitas vezes, Swift assimila sua concorrência por meio de recursos, em vez de evoluir totalmente. Mesmo assim, ouvimos de qualquer maneira, esperançosos de que o sonho americano tenha algo diferente.
O Departamento de Poetas Torturados é a visão de uma estudante do ensino médio - até a faixa intitulada “So High School” e seu uso da palavra “greige” como uma cor real. É um conceito elevado sem profundidade – a ilusão de sexo sem textura. Uma batida eletro leve e extensa onde uma faixa flui para a próxima sem muita diferenciação. Jack Antonoff nunca usa muita percussão, preferindo que as músicas serpenteiem - como é evidente na produção mais recente de Lana Del Rey - e que suas musas cantem canções de ninar de IA onde a poesia soa como “víboras em roupas de empatia”.
Taylor Swift não tem mais editor. Certamente ninguém diz não a ela (certamente nem seus pais, como mostrado em “But Daddy I Love Him”). Como a abelha rainha do departamento de teatro musical, suas metáforas giram em torno de temas familiares que parecem mais arriscados do que os jogos que jogam exigem. Ela quer parecer uma professora dos lucros juvenis do luto, superar Lana em seu próprio jogo - mas ela não é apenas Patti Smith, ela não é Sylvia Plath. Doença mental, asilos, Dylan Thomas, a prisão, o matrimônio e o suicídio, todos aparecem no horizonte cinzento de O Departamento de Poetas Torturados , em um grau quase encantadoramente absurdo. “Você foi enviado por alguém que me queria morto? Você era um espião de célula adormecida? ela canta com uma língua ácida. Ela até ocupa o lugar de Cristo no álbum: “Eu teria morrido pelos seus pecados”, ela canta antes de invocar o Espírito Santo. Swift quer ser uma efígie de um coração partido, tirar nossa dor com suspiros sussurrantes em um estádio, nos deslumbrando com a quantidade de dor embriagada de lágrimas que ela pode suportar.
As frases inteligentes de Swift desaparecem sob a névoa da produção monótona de Antonoff. Há pouco para distinguir uma música da outra, pouco a dizer sobre as melodias e a programação monótonas. Ela quer que adotemos essa névoa eletrônica, uma peça sobre romance para “idiotas modernos”. Mas é brega. Não ajuda o fato de Swift ter sido flagrantemente apolítico nos últimos meses. Ela gostaria que pensássemos que sua inteligência afiada ainda está intacta, mas a vulnerabilidade e as harmonias complexas de seus álbuns anteriores estão praticamente ausentes. Para um álbum apresentado como um ciclo sobre os cinco estágios do luto, há notavelmente pouca tristeza. A tortura é contada em tons de cinza: garotos maus enlouquecidos, garotas boas que caem sob seu feitiço e os jogos distorcidos que eles praticam. É um álbum de separação sobre a longa cauda da dor, as emoções atrofiadas que tentamos suprimir. Quase se deseja que ela tentasse contar mais piadas ou ir a todo vapor com a loucura - “Estou tendo o filho dele, não, não estou, mas vocês deveriam ver seus rostos”, ela brinca, enquanto recusa as orações preocupadas de seus fãs. . Luto, melancolia e episódios maníacos se revezam no comando de um navio que está afundando.
Serei excomungado por isso, mas a Americana de Swift é um mundo onde ela raramente é culpada e sempre vestida para matar – criticá-la é ser um valentão, mesmo quando ela mesma distribui a punição. O tipo de pessoa que usa canetas de tinta e mesas de feiticeira para obter profundidade são as garotas do ensino médio, do tipo que escreve feitiços para seus ex-namorados em seus cadernos. É fofo até enjoativo. Referenciar Aristóteles ou Cassandra não é a mesma coisa que lê-los. Mesmo na suplicante “The Prophecy”, Swift soa como um ícone sem autoridade.
O problema é que, apesar dos seus milhões de eras, a sua paleta de cores já não parece estar em expansão. A música pop não está morta. Nunca será, Swift continua a rolar a pedra da tumba no terceiro dia. Ainda assim, esta era silenciosa não é tão grandiosa quanto Swift afirma ser. Ela quer ser vista como um alvo de dardos para seus críticos – as bruxas – mas na verdade “só o diabo pode devorar o diabo”. Uma vítima precisa de um perseguidor e vice-versa, o amor é sempre uma pira, mesmo na sua forma mais bela. Casamento não é uma metáfora. As prisões também não. Swift quer ser nossa Joni Mitchell, mas ela luta para ver o amor de ambos os lados agora, para admitir que mesmo duas horas de palavras nunca são suficientes para capturar o inefável céu cinzento do coração partido.
