Mesmo quando o produtor paulista mistura seu mandelão — um subgênero áspero e barulhento do funk brasileiro — com toques de estilos de clubes globais, sua música continua revigorante e extrema.
Role o SoundCloud de d.silvestre para trás o suficiente e você ainda pode ouvir suas primeiras faixas: um punhado de demos de guitarra lo-fi, com trilhas múltiplas e de baixa qualidade, ao estilo de Alex G, de 2018. Foi só quando se deparou com “AUTOMOTIVO CADE AS INFLUENCER”, do DJ Magrones, que d.silvestre se apaixonou pelo funk brasileiro. Desde seus primeiros lançamentos de funk em 2022, o produtor rondoniense, também conhecido como Douglas Silvestre, vem desenvolvendo suas próprias sonoridades, discotecando para milhares de pessoas ao lado de grandes nomes da cena funk paulistana e se tornando aclamado pela imprensa de língua inglesa como um dos principais experimentalistas do funk e do mandelão.
Um subgênero recente e extremo do funk brasileiro, o mandelão tem origem no Baile do Mandela, na Praia Grande, em São Paulo. Artistas de funk como MC Bin Laden passaram a década de 2010 trabalhando produções distorcidas e vocais mais ousados no som inspirado no Miami Bass, pioneiro de produtores de funk dos anos 2000 como DJ Marlboro e rappers como Tati Quebra Barraco. A dependência do Mandelão de graves minimalistas e agressivos e leads monofônicos ásperos separou definitivamente o som de sua linhagem. Enquanto artistas do Norte frequentemente tomam emprestado ideias do funk brasileiro — veja, por exemplo, as interpretações frequentemente voyeurísticas de M.I.A. e Diplo em discos como “Bucky Done Gun” e Piracy Funds Terrorism — o funk e o mandelão permaneceram relativamente isolados de influências externas, dada a dependência do mandelão de elementos mais altos, repetitivos e extremos. O Que as Mulheres Querem marca uma notável expansão horizontal do mandelão e do funk em geral, incorporando uma gama mais ampla de influências tradicionais de clubes sob o estrondo e o grito característicos de d.silvestre.
Os primeiros discos de d.silvestre foram focados em desenvolver sua própria abordagem do mandelão. Ele alcançou um som verdadeiramente distinto com faixas como “OAKLEY OAKLEY OAKLEY” e o megamix de sete minutos “Set Estragado 1.0”. A distorção violenta e a repetição incômoda podiam parecer infantis às vezes, mas o excesso armado era, ainda assim, eletrizante. O Que as Mulheres Querem mantém muitas das qualidades de D.SILVESTRE e O Inimigo Agora É Outro, Vol. 2, permitindo que batidas de baixo extremas, cortes vocais ou leads estridentes sobrecarreguem em momentos ou frequências específicas, em vez de discar toda a extensão sonora para 11. Em O Que as Mulheres Querem, toques de Rustie, PC Music e tech-house de big room apimentam o espaço em cima do ataque de baixo extenuante.
“Sem Moralismo” soa como uma faixa do Disclosure, embora a dupla só pudesse sonhar em criar sons tão anárquicos. “ELA TRAVA” gira em torno de uma linha de baixo concisa que poderia ser uma ferramenta de balada da PC Music. Grande parte das faixas conta com a coprodução do veterano do funk LUCAS KID, cujo estilo compartilha mais afinidades com experimentalistas de baladas norte-americanos como Nick León e umru do que com chefes do mandelão como DJ K ou o próprio d.silvestre.
O caráter esportivo de equipe do funk é aparente não apenas nas listas de faixas de d.silvestre, mas também nos lineups lotados de DJs em que ele costuma aparecer. O Que as Mulheres Querem marca o primeiro lançamento de d.silvestre sob o selo Submundo 808 e a série de festas, onde ele se apresenta regularmente para milhares de pessoas ao lado de contemporâneos populares como DJ RaMeMes, Kenan e Kel e Caio Prince. Como seus discos anteriores, O Que as Mulheres Querem é repleto de MCs e produtores convidados da cena funk local, incluindo o MC LELE 011, de 17 anos, que o produtor chamou de seu MC convidado favorito, mas não há muito que distinga os diferentes vocalistas; praticamente todos os rappers entregam suas falas com um tom malcriado e cadência descomplicada. d.silvestre frita, corta e respinga suas barras e ganchos em suas faixas como se fossem apenas mais brinquedos em seu baú de brinquedos digital. A única faixa sem vocalista, “OQAMQ”, é a mais curta e fraca do disco, trazendo pouca complexidade ao seu loop simplificado de bateria eletrônica.
Embora algumas das incorporações de sons de clubes do Norte por d.silvestre possam parecer desajeitadas, elementos dissonantes normalmente não permanecem por tempo suficiente para permanecer na memória; os chimbais de tech-house em “Olha o Tamanho Dessa Onda” duram meros segundos antes de um baixo ácido distorcido comandar o resto da faixa. O comprometimento de d.silvestre com os fundamentos do mandelão torna improvável que O Que as Mulheres Querem seja tomado como um ramo de oliveira por um público estrangeiro hesitante — mas, por outro lado, a própria ideia de compromisso parece estranha à cena teimosamente hermética. d.silvestre disse recentemente à plataforma de samples Splice que, à medida que ele leva seu som para se tornar “o máximo do som de d.silvestre, ele acaba se tornando universal”, potencialmente ressoando com ouvintes de qualquer nacionalidade. Nesse sentido, as aberturas de O Que as Mulheres Querem para estilos de clube globais parecem menos uma tentativa de cruzar do que de atrair ouvintes internacionais para seu próprio mundo implacável.
