Quer dizer, mais na concepção de ser uma diva pop, na verdade a coluna é bem positiva a Katy
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Katy Perry embarcou no foguete Blue Origin de Jeff Bezos com um sorriso no rosto. Ela segurava uma margarida, em homenagem à sua filha, Daisy. Ela usava um traje espacial cobalto colante, feito sob medida pela designer Monse; o visual a levou a dizer que ela e suas companheiras de missão — uma tripulação exclusivamente feminina que também incluía uma engenheira aeroespacial talentosa e uma ex-indicada ao Prêmio Nobel da Paz — “estavam dando o cuzinho para astronautas !”
E então ela viajou até a borda do espaço, onde olhou para o mármore azul à sua frente e fez o que fazia desde criança na igreja pentecostal de seus pais: cantou com o coração, sobre a abundância diante de seus olhos. Parafraseando: pensou consigo mesma / que mundo maravilhoso . Ficou no ar por 10 minutos e 21 segundos no total e, quando pousou de volta na Terra, beijou o chão como se estivesse perdida no mar há meses. Depois, quando um repórter perguntou como se sentia por ser “oficialmente uma astronauta”, Perry disse que a experiência lhe mostrou “quanto amor você tem para dar e o quanto você é amada”.
As pessoas têm achado isso extremamente engraçado. Elas têm zombado dela por não ter ficado lá em cima tempo suficiente, por ter sido muito solene em relação à experiência e por, supostamente, ter estudado teoria das cordas para se preparar para ela. “Que mulher incrivelmente burra”, escreveu alguém no X. “Como mulher, estou irritada. Como engenheira, estou enojada.” A rede de fast-food Wendy’s, entre todas as entidades, perguntou: “Podemos mandá-la de volta?”
Os críticos têm razão. Eu já passei mais tempo esperando o metrô do que Perry no espaço. A teoria das cordas provavelmente não é um pré-requisito necessário para ficar sentado em uma cadeira por alguns minutos. Turismo espacial é, na melhor das hipóteses, uma loucura — bobagem, um desperdício espetacular, inútil por definição. (Na pior das hipóteses, é uma maneira incrível de explodir.) Mas, por outro lado, celebridades também são. E Perry é um tipo especial de celebridade — o tipo que não parece se importar em parecer meio idiota.
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Beyoncé provavelmente não iria para o espaço. Taylor Swift provavelmente também não. Ir para o espaço sem motivo — cortesia de um cara rico de quem muita gente não gosta — é arriscado no sentido físico, bem como no sentido de que é um convite para ser ridicularizado online. E essas duas mulheres são pessoas sérias e cuidadosas. Elas são disciplinadas. Elas estão sempre no controle. A turnê Eras de Swift foi um monumento meticulosamente construído à mitologia da cantora e compositora — um espetáculo, claro, mas menos de loucura pop do que de logística de precisão. Na residência de Perry em Las Vegas, Play, por outro lado, ela sentou-se ao lado de um vaso sanitário de 5 metros de altura e teve uma conversa com um enorme pedaço antropomórfico de excremento . Se Eras era um romance, Play era uma piada de “toc-toc”. Foi uma peça de arte performática psicodélica e idiota, e possivelmente a mais divertida que já tive assistindo a música ao vivo.
Você seria perdoado por esquecer agora, mas quando Perry se tornou famosa, quase duas décadas atrás, ela não era tão estranha assim. A música pop era — não há outra maneira de dizer — mais boba naquela época, assim como suas estrelas. Mas o mundo se tornou mais sofisticado. Em algum momento, começamos a exigir saber em quem as celebridades votaram. A nova safra de estrelas pop femininas adolescentes e na faixa dos 20 anos — Chappell Roan, Sabrina Carpenter, Billie Eilish, Olivia Rodrigo — é mais estranha, mais raivosa e mais afiada do que suas antecessoras, marinadas como estavam nas mídias sociais e no mal-estar pós-era Obama. Comparadas com Perry e sua turma, elas são menos explicitamente condescendentes com os homens, mas parecem se importar muito com o que seus fãs pensam delas. Mesmo aquelas, como Carpenter, que buscam uma sexualidade exagerada, o fazem com uma piscadela e um toque heteropessimista . E à medida que os contemporâneos de Perry chegavam aos 30 e 40 anos, eles amadureciam. Beyoncé pode, um dia, ter se vestido como um personagem de desenho animado e se declarado “bootylicious”, mas ela cresceu. Perry nunca o fez: ela começou cantando músicas sobre ser atraente e feliz, e nunca mais parou.
Seu álbum mais recente, 143 , é um hino animado e desmiolado ao prazer e ao empoderamento descomplicado. Seu primeiro single, “Woman’s World”, tem letras que lembram um anúncio de protetores diários e uma batida que lembra a predefinição de um teclado elétrico infantil. Quando foi lançado no verão passado, sua mensagem feminista de “girlboss” e seu vídeo com olhar masculino pareciam algo que poderia ter sido enterrado, como uma cápsula do tempo, antes da primeira presidência de Donald Trump. (Sua política sexual também: eu seria negligente se não mencionasse que Perry gravou o álbum com Dr. Luke, o superprodutor desgraçado contra quem outros artistas se manifestaram.) Em todos os sentidos, Perry parecia um artefato.
Mas essa é Perry: sempre interpretando mal o ambiente. Ela é, em uma palavra, constrangedora. Para os Millennials, especialmente, ela é um lembrete de como todos nós costumávamos ser constrangedores: sinceros, diretos, livres de ironia ou niilismo da internet. Com ela, o que você vê é o que você tem. Ela é uma artista . Ela é uma celebridade à moda antiga, no sentido de que é basicamente uma palhaça.
Mas num momento em que tanta fama parece, pelo menos para mim, calculada, cerebral e friamente focada em grupos, Perry é singular. A Perry que embarcou alegremente na nave de recreio galáctica de um bilionário é a Perry que é amiga do banheiro, é a Perry que canta sobre se sentir como um saco plástico e viver num mundo de mulheres, é a Perry que apareceu no Met Gala vestida de hambúrguer . Ela é ingênua e brincalhona, sincera e alérgica à sutileza, cheia de amor. Que jeito de viver.
